Graduel de Grandpré
Bien SAN
SAN-005105
ii (papier moderne) + 221 + ii (papier moderne), folios sur parchemin, il manque 2 feuilles, 2 folios sur papier ajoutés, deux systèmes de pagination ultérieure avec erreurs, foliation moderne au crayon, 1-221 (collation i 2 ii- ix 10 x 10 [une feuille enlevée après la 86, avec perte de texte (début du dimanche de Pâques)] xi-xiv 10 xv 10 [une feuille supprimée après la 133, avec perte de texte (le début de la Sanctorale)] xvi-xxi 10 xxii 10 [deux feuilles de papier insérées après 208, avec la fin du Credo au recto] xxiii 4 xxiv 4[une feuille de parchemin contemporaine insérée, avec musique]), 4 feuilles de papier non liées du XIXe siècle conservées avec le livre, des signatures de cahiers sur chaque feuille situées au milieu de la marge extérieure du verso (Ai, Aii…), la feuille de papier ajoutée f. 210 porte en filigrane une couronne impériale avec des fleurs de lys surmontant un blason chargé d'épée (non identifié), des onglets de parchemin marquant certaines sections, réglés à l'encre grise (justification 240 x 160 mm.), Écrite à l'encre noire en style gothique (textualis) sur 9 lignes de texte et notations musicales, notation Hufnagelschrift sur des portées noires à quatre lignes, rastrum 14 mm. initiales hautes en plume, 5 initiales de hauteur de deux bâtons (dont 4 initiales de puzzle) avec des plumes remplies de lavis verts et roses, ou verts et jaunes, UNE TRÈS GRANDE (environ 150 x 111 mm) INITIAL en rouge, bleu, jaune et vert avec une bordure florale complète au début du volume, un pouce, de l’encre effacée par endroits et d’autres signes d’usure dus à un usage fréquent, mais en très bon état général. Reliure précoce en cuir marron foncé sur des planches en bois (éventuellement d'origine) façonnées à l'aveugle (maintenant très usées), cousues sur cinq bandes, nouvelles garnitures d'angle, agrafes et loquets en métal récemment remis en état et restaurés, en très bon état, avec étui.
Illustrations : F. 1, l'ouverture initiale soigneusement exécutée 'A' (environ 150 x 110 mm) est exceptionnellement riche en formes décoratives. Les initiales rouge, bleue et blanche du puzzle sont ornées de quadrilobes plats, de feuilles stylisées et d'étoiles. La première repose sur un fond délicatement structuré de cercles et de formes florales en vert pastel, beige, rouge et violet. Une couronne de roses rouges, bleues et roses remplit les marges extérieures. Il semble très vraisemblable qu'à l'origine, le manuscrit portait une décoration similaire à l'ouverture du dimanche de Pâques et du Sanctorale. Ces deux feuilles sont maintenant manquantes. En outre, il existe cinq initiales multicolores fleuries au stylo dont la hauteur est de deux portées.
F. 14v, jour de Noël, grand puzzle initial, lavages violet et vert, stylo pourpre et rouge florissant.
F. 102, Ascension, grande initiale en bleu et blanc avec des plumes rouges florissantes et des lavis verts.
F. 105v, Pentecôte, grand puzzle initial, lavages vert et jaune, stylo pourpre et rouge florissant.
F. 135v, St Stephen, grand puzzle initial, lavages vert et jaune, stylo pourpre et rouge florissant.
F. 166, Nativité de Saint Jean-Baptiste, grand puzzle initial, lavages vert et jaune, stylo pourpre et rouge florissant.
Quinze initiales d'une hauteur de bâton en rouge ou bleu avec une plume pourpre ou rouge florissante :
F. 12 h, messe de minuit pour Noël.
F. 16v, Épiphanie.
F. 70, dimanche des Rameaux.
F. 111, Sainte Trinité.
F. 112, Corpus Christi.
F. 148, la chandeleur.
F. 149v, la chandeleur.
F. 155v, Annonciation.
F. 168, Pierre et Paul.
F. 176v, Assomption de la Vierge.
F. 180, Nativité de la Vierge.
F. 183, Michael et tous les anges.
F. 184v, Toussaint.
F. 189v, dédicace d'une église.
F. 192, Messe votive pour la Vierge.
La décoration suggère que le manuscrit a été fabriqué localement, probablement à Namur ou dans le Brabant. Une comparaison étroite de la décoration peut être trouvée, par exemple, dans une copie de l'Exordium magnum ordinis Cisterciensis de Konrad d'Eberbach.fabriqué dans le Brabant en 1457 (Bruxelles, KBR, MS 12166, f. 28; traduction néerlandaise du travail d'Eberbach). Il comprend une couronne similaire avec des roses bleues, rouges et roses, des initiales de casse-tête divisées en formes comparables et des stylos florissants utilisant une encre pourpre de la même manière. La décoration était florissante dans le sud des Pays-Bas, principalement dans le Brabant. L’épanouissement des monastères du Brabant a été fortement influencé par celui des maisons religieuses néerlandaises de la rivière IJssel, notamment de Zwolle et de Deventer. Comme le montre si bien cet exemple, la plume des Pays-Bas méridionaux était extrêmement inventive, mais reste peu étudiée par rapport aux progrès considérables réalisés par Anne Korteweg et ses collègues sur la décoration des plumes du Nord des Pays-Bas.
Le Gradual est le livre qui rassemble tous les éléments musicaux chantés pendant la messe tout au long de l'année liturgique. Pendant la messe, le prêtre utilisait le missel, tandis que les chantres et la chorale utilisaient le graduel. La notation musicale de ce volume est un exemple de Hufnagelschrift, littéralement, «écriture en fer à cheval», du nom de la forme distinctive de la tête de la virga (un des signes pour les notes isolées); ce type de notation musicale (avec des variations locales) se retrouve dans des manuscrits copiés en Allemagne, dans les Pays-Bas et en Europe centrale, bien au-delà de l'ère moderne, longtemps après que le reste de l'Europe a adopté la notation carrée plus commune du chant.
Les Cisterciens étaient connus pour leur intérêt pour le nombre et le calcul et développèrent des systèmes ingénieux pour les exprimer (King, 2001; Rouse, 1976); la table de Pâques sur f. 1v en est un exemple très intéressant (un tableau similaire se trouve à Bruges, Bibliothèque publique, MS 110bis; nous remercions Jenneka Janzen pour ces informations et pour les informations de base sur la notation numérique cistercienne). Un système séquentiel lettre-point a probablement été mis au point d’abord à l’abbaye de Ten Duinen pour feuilleter leurs manuscrits. Au moment où ce manuscrit a été copié, on pourrait s’attendre à ce que le scribe utilise des chiffres arabes; ici, cependant, il a fidèlement copié une table du XIIIe siècle (la première date de Pâques mentionnée est celle de 1253).
Illustrations : F. 1, l'ouverture initiale soigneusement exécutée 'A' (environ 150 x 110 mm) est exceptionnellement riche en formes décoratives. Les initiales rouge, bleue et blanche du puzzle sont ornées de quadrilobes plats, de feuilles stylisées et d'étoiles. La première repose sur un fond délicatement structuré de cercles et de formes florales en vert pastel, beige, rouge et violet. Une couronne de roses rouges, bleues et roses remplit les marges extérieures. Il semble très vraisemblable qu'à l'origine, le manuscrit portait une décoration similaire à l'ouverture du dimanche de Pâques et du Sanctorale. Ces deux feuilles sont maintenant manquantes. En outre, il existe cinq initiales multicolores fleuries au stylo dont la hauteur est de deux portées.
F. 14v, jour de Noël, grand puzzle initial, lavages violet et vert, stylo pourpre et rouge florissant.
F. 102, Ascension, grande initiale en bleu et blanc avec des plumes rouges florissantes et des lavis verts.
F. 105v, Pentecôte, grand puzzle initial, lavages vert et jaune, stylo pourpre et rouge florissant.
F. 135v, St Stephen, grand puzzle initial, lavages vert et jaune, stylo pourpre et rouge florissant.
F. 166, Nativité de Saint Jean-Baptiste, grand puzzle initial, lavages vert et jaune, stylo pourpre et rouge florissant.
Quinze initiales d'une hauteur de bâton en rouge ou bleu avec une plume pourpre ou rouge florissante :
F. 12 h, messe de minuit pour Noël.
F. 16v, Épiphanie.
F. 70, dimanche des Rameaux.
F. 111, Sainte Trinité.
F. 112, Corpus Christi.
F. 148, la chandeleur.
F. 149v, la chandeleur.
F. 155v, Annonciation.
F. 168, Pierre et Paul.
F. 176v, Assomption de la Vierge.
F. 180, Nativité de la Vierge.
F. 183, Michael et tous les anges.
F. 184v, Toussaint.
F. 189v, dédicace d'une église.
F. 192, Messe votive pour la Vierge.
La décoration suggère que le manuscrit a été fabriqué localement, probablement à Namur ou dans le Brabant. Une comparaison étroite de la décoration peut être trouvée, par exemple, dans une copie de l'Exordium magnum ordinis Cisterciensis de Konrad d'Eberbach.fabriqué dans le Brabant en 1457 (Bruxelles, KBR, MS 12166, f. 28; traduction néerlandaise du travail d'Eberbach). Il comprend une couronne similaire avec des roses bleues, rouges et roses, des initiales de casse-tête divisées en formes comparables et des stylos florissants utilisant une encre pourpre de la même manière. La décoration était florissante dans le sud des Pays-Bas, principalement dans le Brabant. L’épanouissement des monastères du Brabant a été fortement influencé par celui des maisons religieuses néerlandaises de la rivière IJssel, notamment de Zwolle et de Deventer. Comme le montre si bien cet exemple, la plume des Pays-Bas méridionaux était extrêmement inventive, mais reste peu étudiée par rapport aux progrès considérables réalisés par Anne Korteweg et ses collègues sur la décoration des plumes du Nord des Pays-Bas.
Le Gradual est le livre qui rassemble tous les éléments musicaux chantés pendant la messe tout au long de l'année liturgique. Pendant la messe, le prêtre utilisait le missel, tandis que les chantres et la chorale utilisaient le graduel. La notation musicale de ce volume est un exemple de Hufnagelschrift, littéralement, «écriture en fer à cheval», du nom de la forme distinctive de la tête de la virga (un des signes pour les notes isolées); ce type de notation musicale (avec des variations locales) se retrouve dans des manuscrits copiés en Allemagne, dans les Pays-Bas et en Europe centrale, bien au-delà de l'ère moderne, longtemps après que le reste de l'Europe a adopté la notation carrée plus commune du chant.
Les Cisterciens étaient connus pour leur intérêt pour le nombre et le calcul et développèrent des systèmes ingénieux pour les exprimer (King, 2001; Rouse, 1976); la table de Pâques sur f. 1v en est un exemple très intéressant (un tableau similaire se trouve à Bruges, Bibliothèque publique, MS 110bis; nous remercions Jenneka Janzen pour ces informations et pour les informations de base sur la notation numérique cistercienne). Un système séquentiel lettre-point a probablement été mis au point d’abord à l’abbaye de Ten Duinen pour feuilleter leurs manuscrits. Au moment où ce manuscrit a été copié, on pourrait s’attendre à ce que le scribe utilise des chiffres arabes; ici, cependant, il a fidèlement copié une table du XIIIe siècle (la première date de Pâques mentionnée est celle de 1253).
Salle de vente Les enluminures (Donateur)
Paris (Lieu de découverte)